"Sumisiones" representa una pieza inaugural que ha funcionado como ensayo y prototipo para la creación de "Rotos y Dependencias". Esta obra se fragmenta en dos piezas fundamentales: "Sumisión zurda" y "Rutinas de la flexión". Ambas son video performances experimentales donde exploramos de manera directa las lesiones en los cuerpos de referencia, así como las limitaciones cotidianas que estos experimentan. Utilizamos nuestro propio cuerpo como herramienta principal, proporcionando una pequeña muestra de las experiencias dolorosas a las que están sometidos mis abuelos.

"Sumisión Zurda" representa la dramatización de la opresión que mi abuelo experimentó en la escuela debido a su condición de zurdo en el contexto sociocultural de la época. Fue reeducado forzosamente para ser diestro, y una de las muchas prácticas coercitivas que sufrió fue la de atar su mano izquierda a la silla, limitando así su libertad de movimiento. Este método buscaba obligarlo a escribir exclusivamente con la diestra. A pesar de todas estas medidas opresivas, mi abuelo finalmente se convirtió en ambidiestro; aunque escribía con la derecha, realizaba el resto de las actividades con la mano izquierda. Este hecho, en parte, gracias a la práctica impuesta en la mayoría de las instituciones educativas, le permitió adaptarse y realizar tareas con la mano derecha en el futuro.

Para recrear esta acción, decidimos utilizar el mismo elemento que se exploró anteriormente en pequeñas acciones experimentales: el cinturón como instrumento opresor. Atamos la mano derecha a la silla, forzándome a escribir con la izquierda e imitando la caligrafía impuesta a mi abuelo en esa época. La acción se prolongó durante aproximadamente treinta minutos, durante los cuales experimenté ansiedad al no poder escribir correctamente, la incomodidad de la posición del cuerpo, el arrastre de la mano para poder escribir y el dolor en la mano derecha al intentar liberarse.

En cuanto a las "Rutinas de la Flexión", estas acciones ya habían sido exploradas en ejercicios complementarios del cuerpo y sus articulaciones, centrándose en el movimiento de la rodilla y la inmovilidad de la articulación mediante el uso de un cinturón como herramienta opresora. La norma establecida para la preparación implicaba notar la rodilla, flexionarla y, con ambas manos, impedir la flexión. A través de la repetición, se logró adquirir conciencia de la acción y del movimiento de la articulación.

Posteriormente, después de explorar esta acción en una sala inestable donde se experimentó con otros materiales como el celo y la madera, trasladamos la acción a un espacio teatral. En este entorno, se investigó la puesta en escena, presentando una silla vacía desde la cual se entraba lateralmente, se tomaba asiento, se preparaba la acción y se recorría la caja negra, caminando con la pierna inmovilizada hasta acelerar el ritmo corriendo, exponiendo así al cuerpo a sus límites.

Las dos piezas de "Dependencias" fueron estratégicamente ubicadas en el espacio expositivo para conformar una representación visual de un nuevo cuerpo. La disposición de las esculturas resalta la parte superior, evocando los brazos de mi abuelo, mientras que la parte inferior simboliza el miembro dañado de mi abuela. Esta composición se centra intencionalmente en las lesiones, excluyendo el torso, la cabeza y otros órganos esenciales para el cuerpo, generando así una narrativa visual enfocada en la vulnerabilidad y la interdependencia de las partes afectadas. La disposición estratégica en el espacio busca suscitar una reflexión más profunda sobre la compleja relación entre el dolor físico y la necesidad de apoyo externo, transmitiendo una historia única y conmovedora a través de la disposición de las esculturas en sí.

Fotografía, Dependencias: Santiago y Andrea, No-Sexism Kapital 02 en las Naves, 2016

"Dependencias" se compone de dos piezas escultóricas confeccionadas a medida, utilizando patrones diseñados para replicar las características de nuestros cuerpos de referencia.

Esta obra no solo presenta el miembro dañado de manera aislada, fragmentada y reorganizada, sino que también busca explorar la compleja relación de dependencia entre el cuerpo y sus prótesis rígidas. En este contexto, examinamos la dicotomía entre lo blando, representado por la flacidez de la escultura moldeada, y la rigidez del metal de la muleta. La unión de estas dos piezas mediante el cinturón actúa como elemento de imposición, resaltando la interacción entre lo flexible y lo inflexible en esta exploración artística.

Todos estos ensayos y experimentaciones, con diferentes materiales y diferentes prácticas derivaron en la elaboración de dos piezas blandas que formaron parte de la exposición colectiva No-Sexism Kapital 02 en las Naves.